泊当成一幅画卷。 用成百上千的人手去当笔触表现画面。 全世界独一份儿。 而这其中，光影、色彩的呈现能力，更是老张独树一帜的绝活儿。 荆小强必然见识过08年那一场。 他也是从那一场，才开始逐渐意识到，祖国不一样了。 但在92年的时候，老张应该还没开发出自己这条技能树来。 没地方用啊。 大场面还是带着很强zz意味的那种，轮不到他这种艺术性表达。 所以他看到这种其实就是缩小版的大画卷，很震撼。 内心有什么东西被触动了。 荆小强不藏私，连黑仔创作《海阔天空》他都启发过了。 什么都抖搂。 更是若隐若现的向老张提议：“拍电影表达苦难或者伤痕，这个阶段在八十年代反思下，珍惜正常秩序就够了，现在我们的电影是不是应该尽可能朝着美好，向往美好去表达？” 其实老张他们这一代的导演，全都是以表达阴暗、磨难起步，包括安宁去给老张演的那部戏。 但逐渐老张从那拨儿人里面脱颖而出，开始发掘其中的美好，转型之后的他就跟那些还一直沉迷于灰暗的同行不一样了。 这才是心态问题。 老盯着灰暗的东西，慢慢整个精神世界都会趋于灰暗。 看什么都充满了悲愤和压抑。 老张多看了荆小强两眼，你是很天才，但还没到对我指点的份儿吧？ 而且你才多少岁，跟我谈这个人生感觉？ 荆小强不怕：“是，很多欧美经典作品是这类，但他们的前提是日子过得太好，无忧无虑没有任何烦恼，才开始发掘人性找寻意义，换句话说就是矫情，不然他们的生活就太无趣了，而我们呢，生活已经够累了，电影应该起到个治愈的作用，而不是添堵，所以我们接下来准备请乔恩和安宁拍的一部灾难片，其实是歌颂爱情的。” 没错，《泰坦尼克》堪称这方面的杰作。 明明是个非常悲惨的沉船灾难，可最后人们记住的，全是那场凄美的爱情。 这就是创作选择。 同一个题材，作为导演或者编剧，能够做出完全不同的取舍跟渲染。 能把灾难片做得那么美妙，只有人性的光明和爱情的勇气永远留存在心间。 这就是功力。 老张本来是想跟荆小强谈论技术的。 却被教做事，他都经历那么多了，皮笑肉不笑的呵呵。 可荆小强马上开始讲述准备怎么拍这部几千吨级沉船的画面。 已经买了条什么船，如何用模型拍沉没，又要如何制作翘尾的半截沉船，那么多人掉下来得多么吸引眼球：“开局老子就是个摄像机挂在船头前方，拍出那种乘风破浪的震撼来……” 他一点都不在乎对方是同行，会不会抄袭这些精彩的拍摄手法。 全都倾囊而出。 老张又被吸引进去了。 被迫听荆小强掺杂：“对吧，人的生命只有一次，我们既然是造梦人，那就有义务尽可能的造充实，造美妙。” 老张只能说：“你特么真会想！我非常期待看到这部电影的诞生。” 荆小强却突发奇想：“您来导这部电影怎么样？” 乔恩、安宁、老张，外加《泰坦尼克》的骨架，这部电影很有钱途啊。 可老张这时候还没转过文艺片的弯来，更热衷于拍有内涵有意义的东西，对商业片兴趣不大：“谢谢，我手里还有几部计划没拍完呢。” 荆小强也不多劝。 安宁总算看到他歇口气了，一直在那叭叭叭，赶紧过来提醒：“已经五点过了，你晚上还有演出。” 莉姐都知道：“今晚一定是爆满，昨天是各大单位去定调子，好多都是赠票，我们也是找朋友拿的票，今天应该是好多影视圈、戏剧界的都会去看，赶紧调整下状态，祝你今晚演出成功。” 荆小强这才看见安宁手里拿着的文件。 姑娘赶紧嘿嘿嘿的递来：“看你跟张导聊得开心，我就自己做主了，莉姐帮忙介绍，打折十万块呢。”M.thoNＧＡｄAy.ＮeＴ